这部电影注定是经典的。不只是因为苏菲·玛索，约翰·马尔科维奇，樊尚·佩雷，让·雷诺等欧洲巨星的联合出演；也不只是因为u2air等大牌音乐人所创作的电影原声；更多的是因为这是一代电影大师安东尼奥尼的封镜之作。人们都说这部封镜之作中想要表达和追索的实在太多太多，人生的所有感悟都聚敛为看似简单的相逢际遇，其背后却蕴藏着诗一般的哲思。看过的和没有看过的。似乎所有能看懂的人都觉得这部电影不错，就像它其中的内容一样，丰富而充实的日子。 去年就一直惦记着这篇影评，看来之后当时就很有感触，但一直担心自己写不好，所以就一直拖到了现在。不能说现在就能怎么样怎么样了，只是说现在似乎真的多了种真切的感受。所以找时间又看了几遍，我习惯把自己认为好的东西仔细品尝。经典，绝对的经典。四个故事，诠释了我所能理解的全部爱情。第一个爱情追求心灵的忠贞；第二个爱情意在摆脱心灵的恐慌；第三个是大众的爱情，是生活的无奈；第四个爱情则是对结局的追求，那种爱而不得的深切体会。 很多人都是因为苏菲·玛索去看的这部电影，而我关于这部影片的所有信息最先知道的是u2（记得我开始很傻的称之为“u二”，后来才纠正为“u two”），后来知道了安东尼奥尼，最后才知道苏菲·玛索。但是看这部影片的动机却源于人们对安东尼奥尼的赞扬。 第一次看的时候，我仅仅看明白了这是一部关于爱情的影片，主线只有“我”一个导演。后来慢慢发现“我”只是一个外表，并没有导演故事，而只是观察。不对，还参与过第二个故事，仅仅是肉欲的尝试。估计很自我的人和很自卑的人都挺喜欢这个故事的，因为这两种人都对一夜情有种特殊的爱好。四个故事都没有摆脱爱情这个主题，其最紧要的线就是对于爱情的认识和态度。可以看出四个故事中的主人公都对自己的爱很忠贞，但他们选择了迥然不同的方式来对待。 很多人都说最喜欢第一个故事，可能是源于对忠贞的崇尚，认为那样的爱情只有圣人才能做到。我得承认那样的爱情很值得回味，如同普鲁斯特所说的“唯一真实的乐园是失去的乐园”。在心里永久地留下一个人或许这样的方式是最有效的。但是我在猜想安东尼奥尼本人可能最喜欢第二个故事。因为他在导演是用了“导演”的角色。爱情可能真的是源于防护社会给人带来的恐慌，让人有一种安全的感觉。这也可以解释为什么人们追寻永久的爱情。那是因为人们那不安的内心都需要一种永恒不变的慰藉。 第三个故事中，爱情与婚姻发生了冲突，似乎是爱情和婚姻不能两全。但我想问题不在婚姻，而在与生活，爱情真的是需要一中不安的环境，人在有危机感的时候更容易产生真爱的错觉。很高兴我在这里用了“错觉”这个词，因为一直到现在我真的接受了爱情无非是一中错觉这样的说法。所有情愫的萌生都源于这种错觉，因为情愫的萌生只可能是一瞬间产生的，一瞬间的感觉很难被接受成理性的推论。错觉是爱情的源泉，其他所谓的真爱要么虚妄，要么动机不纯。所以婚姻与爱情的冲突才在社会中如此的普及，并非人们乐意为之，而是他们的不安去假于爱情之身来摆脱自己对于不安的无助。这其实是一条错误的道路，但之所以有这么多人去走，也正好反映了社会给人们造成的不安有多么严重。不是爱情复杂，而是世事多变。人们逃避的并不是爱情，而是社会世俗的眼光。 第四个爱情又似乎在讲爱情的偶然性，错觉就在那一天产生，不早一天也不晚一天。他不信她的宗教，他在追求自己的真爱。但事实是爱情善于也乐于和它亲善的人开玩笑。一样的爱而不得，但这个故事却和第一个故事有本质的区别。偶然性决定了很多东西，也淘汰了很多糜足珍贵的东西，包括人们日夜呼喊的真爱。和第一个故事比照，又显现了这样的事实：有人故意追求的结果却让有的人不能接受。人，真的太复杂。有的人追求这样的结果，有人追求那样的结果。 我不对这四个故事进行比较，在我看来它们是影片不可或却的一部分。总之，真爱可以呈现出许许多多的姿态，并且其在生命和时间中存活才是爱情真正的伟大之处。